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BONNIE RAITT - Primeiros 4... (1970/73)

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BONNIE RAITT - Primeiros 4... (1970/73)

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BONNIE RAITT - Primeiros 4... (1970/73)

Bonnie Raitt é o álbum de estreia autointitulado de Bonnie Raitt, lançado em 1971. O espantoso sobre o álbum de blues de Bonnie Raitt não é que seja o trabalho de uma mulher de blues sobrenaturalmente talentosa, é que Raitt não escolheu se ater ao blues. Ela decidiu misturar seu amor por blues folk clássico com música folk, incluindo novas melodias de folk-rock, junto com um leve toque de R&B, Nova Orleans e jazz e uma vibração californiana suave. Certamente, Bonnie Raitt é um registro de seu tempo, tanto quanto o primeiro álbum de Jackson Browne, mas com isso, ela não apenas esboça o projeto para suas futuras gravações, mas para a música de raiz que mais tarde seria rotulada como Americana. A razão pela qual Bonnie Raitt funciona é que ela é uma cantora tão calorosa e sutil. Ela nunca exagera nessas canções, ela se deita e canta com o coração e uma leitura maravilhosamente texturizada. Seu canto é complementado por sua banda, que é igualmente calorosa, relaxada e envolvente. Esta é uma música que toca tão facilmente, é apenas nas execuções subsequentes que você percebe como ela é totalmente realizada e texturizada. Uma estreia fantástica que só cresceu em estatura desde o seu lançamento.


Bonnie Raitt pode ter trocado de produtores em seu segundo álbum Give It Up, contratando Michael Cuscuna, mas ela não mudou seu estilo, mantendo a mistura envolvente de folk, blues, R&B e soft rock californiano. No mínimo, ela fortaleceu sua fórmula aqui, tornando as divisões entre os gêneros quase indistinguíveis. Veja a faixa-título, por exemplo. Ele abre com um violão de blues antes de entrar em uma banda de metais de Nova Orleans no meio do caminho - e a melhor coisa sobre isso é que Raitt faz a mudança soar natural, até mesmo inevitável, nunca forçada. E essa é apenas a ponta do iceberg aqui, já que Give It Up está repleta de ótimas canções, entregues de maneira familiar, mas sempre surpreendente, por Raitt e sua banda habilidosa. Para aqueles que querem classificá-la como uma cantora de blues branco, ela oferece a adorável "Nothing Seems to Matter", uma música suave e intermediária que é tão suave quanto Linda Ronstadt e muito mais sedutora. Essa é a chave para Give It Up: Sim, Raitt pode ser terrena e sexy, mas ela equilibra isso com uma sensualidade convidativa que faz o disco brilhar. É tudo entregue em um conjunto fantástico de originais e covers executados tão naturalmente que é difícil distingui-los e a música de raiz tão completamente fundida que tudo soa original, mesmo quando é possível identificar os elementos ou influências individuais. Raitt teria maiores sucessos nas paradas, mas ela não apenas teve problemas para superar este recorde, gerações de cantores, de Sheryl Crow a Shelby Lynne, usaram isso como uma pedra de toque. Um dos grandes discos do sul da Califórnia.

Este álbum é uma joia esquecida no catálogo de Bonnie Raitt. Em Takin 'My Time, ela usa suas influências com orgulho em uma mistura musical eclética que contém blues, jazz, folk, R&B de Nova Orleans e calipso. Embora ela não tenha escrito seu próprio material para este álbum, ela demonstra um excelente ouvido para canções e escolhe o material de alguns dos melhores compositores da época. Ela é uma ótima intérprete, e suas interpretações de "I Thought I Was a Child" de Jackson Browne e "Guilty" de Randy Newman deste álbum são as versões definitivas dessas canções. Os destaques deste álbum são as baladas românticas "I Gave My Love a Candle" e "Cry Like a Rainstorm", onde Raitt adiciona uma profundidade emocional à performance incomum para uma mulher tão jovem. (Talvez seja o resultado de seu tempo com estadistas mais velhos da comunidade blues, como Mississippi Fred McDowell e Sippie Wallace.) Embora as canções de ritmo mais rápido, como o calipso "Wah She Go Do" pareçam um pouco fora do lugar, o divertido melodia é bem-vinda em um álbum cheio da dor no coração das melodias mais lentas. Apesar de ser relativamente nova, Raitt já havia conquistado o respeito de seus mentores e colegas, como evidenciado pelas contribuições musicais do Taj Mahal e dos membros do Little Feat Lowell George e Bill Payne no álbum. Este é o último álbum consistente que ela faria até seu retorno em meados dos anos '80.



Bonnie Raitt entregou três álbuns estelares, mas o sucesso nas paradas não estava próximo, mesmo que boas críticas e seguidores cultuassem. Então, ela se juntou ao produtor Jerry Ragovoy para Streetlights e tentou fazer o registro cruzado que a Warner desejava tão desesperadamente que ela lançasse. Ao longo dos anos, as concessões que ela fez aqui - particularmente os arranjos do meio da estrada (em oposição aos sons atraentemente descontraídos de seus discos anteriores), o uso ocasional de cordas, mas também algumas das seleções de músicas - consignou Streetlights ao status de falha nobre. Não há como negar que isso é essencialmente o que Streetlights é, mas isso faz com que pareça pior do que realmente é. Acaba empalidecendo com a facilidade maravilhosa e a sensualidade calorosa de seus três primeiros álbuns - ela apenas ocasionalmente atinge esse equilíbrio - mas ainda é inegavelmente agradável, e há momentos aqui em que ela realmente faz um trabalho excelente, incluindo a capa de abertura de "That Song About the Midway", de Joni Mitchell, uma boa versão de "Angel from Montgomery" de John Prine, e a muito elogiada versão de "What Is Success" de Allen Toussaint. Pode ser fácil lamentar a supressão da sensualidade descontraída e sensação orgânica dos discos anteriores de Raitt, mas ainda há o suficiente aqui com esse espírito para fazer isso valer a pena.
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Não garanto ACTUALIZAÇÕES dos mesmos.

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