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BLOOD, SWEAT & TEARS - Primeiros 4... (1968/71)

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BLOOD, SWEAT & TEARS - Primeiros 4... (1968/71)

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BLOOD, SWEAT & TEARS - Primeiros 4... (1968/71)

Nenhum grupo de rock americano jamais começou com tanta ousadia ou promessa musical quanto Blood, Sweat & Tears, ou percebeu seu potencial mais plenamente e depois estragou tudo tão rapidamente. De suas origens como um experimento de jazz-rock que impressionou críticos e ouvintes, eles seguiram uma veia um pouco mais pop para vender quase seis milhões de discos em três anos, mas acabaram sendo descartados pela gravadora quatro anos depois. Blood, Sweat & Tears começou como uma ideia concebida por Al Kooper em julho de 1967. Ex-membro do Blues Project, Kooper vinha brincando com a ideia, crescendo de sua admiração pelo líder de banda de jazz Maynard Ferguson, de formar uma banda elétrica banda de rock que incluiria trompas e usaria o jazz como base para seu trabalho. Ele planejava fazer isso em Londres, mas uma série de shows em Nova York envolvendo alguns grandes amigos não arrecadou dinheiro suficiente para levá-lo até lá. No entanto, ele encontrou três músicos que queriam trabalhar com ele: o baixista Jim Fielder, o guitarrista do Blues Project Steve Katz e o baterista Bobby Colomby. Kooper concordou, desde que estivesse no comando musical. A seção de metais apresentava Fred Lipsius (saxofone), com Randy Brecker e Jerry Weiss em trompetes e flügelhorns, e Dick Halligan tocando trombone. O novo grupo assinou contrato com a Columbia Records, e o nome "Blood, Sweat & Tears" veio a Kooper depois de uma jam no Cafe au Go Go, onde um corte em sua mão deixou o teclado do órgão coberto de sangue.


Essa primeira versão de Blood, Sweat & Tears tocava música que percorria livremente os reinos do jazz, R&B, soul e até psicodelia de maneiras que dificilmente haviam sido ouvidas antes em uma banda. As músicas eram ousadas e desafiadoras, e os arranjos deram a Lipsius, Brecker, et. todo espaço para solo, enquanto o órgão de Kooper e a guitarra de Katz cresciam em uma glória pulsante e cintilante. Sua estreia, Child Is Father to the Man, foi lançada em fevereiro de 1968 e parecia pressagiar um grande futuro. A única coisa que não tinha era um single de sucesso para tocar nas rádios AM e ajudar a impulsionar as vendas. Desentendimentos sobre o repertório se transformaram em dúvidas sobre a habilidade de Kooper como vocalista, e logo se separaram da banda. Kooper saiu em março de 1968, e Brecker o seguiu. Isso pode ter sido o fim da história, exceto que Colomby e Katz decidiram salvar uma banda de sua própria banda desse desastre. A formação foi reorganizada e expandida, e para um vocalista eles encontraram um cidadão canadense chamado David Clayton-Thomas. O novo Blood, Sweat & Tears gravou seu álbum no final de 1968. Blood, Sweat & Tears era mais suave e tradicionalmente melódico do que seu antecessor. Igualmente importante, os singles do álbum foram editados, removendo os pontos de destaque para os músicos de jazz. "You've Made Me So Very Happy" subiu para o número dois e elevou o álbum ao topo das listas de LPs. "Spinning Wheel" b/w "More and More" e "And When I Die" se seguiram, e quando a fumaça se dissipou, o álbum rendeu uma carreira de sucessos. O LP também ganhou o Grammy como Álbum do Ano, vendendo três milhões de cópias na pechincha.


Na primavera de 1970, no entanto, o grupo perdeu uma enorme quantidade de força com seu público principal, estudantes universitários, quando realizaram uma turnê pela Europa Oriental em nome do Departamento de Estado dos EUA. A Guerra do Vietnã ainda estava em andamento, e qualquer coisa relacionada ao governo era potencialmente venenosa nos campi universitários. Foi em seu retorno à América, em meio a essa duvidosa mudança de carreira - que foi feita para superar o problema do status de imigração instável de Clayton-Thomas - que Blood, Sweat & Tears 3 foi lançado. Ele liderou brevemente as paradas de LPs, e o single "Hi-De-Ho" alcançou o número 14, mas ambos venderam apenas uma fração do que seus lançamentos anteriores haviam feito. Além disso, o grupo agora foi criticado na imprensa de rock, que achava que Blood, Sweat & Tears era um grupo pop pretensioso que se interessava por riffs de sopro, ou uma banda de jazz tentando se passar por uma banda de rock. A decisão do grupo de se apresentar em um cassino de Las Vegas - que até incomodou o chefe da Columbia Records, Clive Davis - não fez nada para dissipar essas dúvidas...

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