THE BEATLES - Revolver (1966) [Super Deluxe Edition, 2022]
Originalmente lançado em 5 de agosto de 1966, Revolver passou sete semanas no número um na parada de álbuns do Reino Unido, enquanto um single duplo do lado A com "Eleanor Rigby" e "Yellow Submarine" liderou a parada de singles do Reino Unido por quatro semanas em agosto e setembro. . Os EUA receberam apenas uma iteração de 11 faixas, já que “I’m Only Sleeping”, “Doctor Robert” e “And Your Bird Can Sing” foram escolhidos para o lançamento de junho de Yesterday and Today. O Revolver truncado, no entanto, passou seis semanas no topo da parada de LPs da Billboard. As várias edições possuem a arte original vencedora do Grammy do amigo Beatle Klaus Voormann. As caixas Super Deluxe em CD e vinil incluem um prefácio de Paul McCartney, uma introdução de Giles Martin, um ensaio do baterista do The Roots, Questlove, e um longo ensaio do historiador dos Beatles Kevin Howlett. Fotos raras e inéditas e imagens de memorabilia (letras manuscritas, caixas de fita, folhas de gravação, anúncios impressos) e trechos da graphic novel de Voormann, o nascimento de um ícone: REVOLVER completa o pacote.
Com o produtor George Martin, o grupo utilizou a magia de estúdio para dar vida às suas novas músicas – tape loops, double tracking automático, microfonação próxima, uso de varispeed e fitas reversas, entre outras técnicas que logo seriam imitadas por inúmeros outros – além de instrumentação não tradicional. Não doeu, é claro, que todas essas inovações estivessem a serviço de algumas das músicas mais fortes dos Beatles até agora, incluindo “Eleanor Rigby”, “Here, There, and Everywhere”, “And Your Bird Can Sing”. “Taxman”, “Good Day Sunshine”, “Got to Get You Into My Life” e “Tomorrow Never Knows”. O engenheiro Geoff Emerick, que contou com Revolver como seu primeiro trabalho com o grupo, observou que “mudou a maneira como todos os outros faziam discos”. No coração da campanha está a nova mixagem estéreo de Martin e Okell, criada a partir das fitas master originais de quatro faixas. O empreendimento foi possível devido aos avanços na tecnologia de desmixagem desenvolvida pela equipe de Emile de la Rey na WingNut Films de Peter Jackson (que demonstrou esse trabalho impressionante no documentário de várias partes da era Let It Be, Get Back in 2021). Além do novo mix, os formatos Super Deluxe incluem o mix mono original de 1966 proveniente das fitas master originais; 28 tomadas iniciais e alternadas; três demonstrações em casa; e um EP de quatro músicas com novas mixagens estéreo e as mixagens mono originais para o single não-LP “Paperback Writer” b/w “Rain”. Martin e Okell também criaram um novo mix surround em Dolby Atmos, mas pela primeira vez, o mix surround é apenas digital e não será incluído em um pacote físico. Cada um dos Beatles foi poderosamente apresentado no Revolver. A decisão de sair da turnê levou o grupo a perseguir ferozmente novos sons que não poderiam necessariamente ser replicados no palco naquele momento; eles fizeram seu último show tradicional em 29 de agosto de 1966, apenas algumas semanas após o lançamento do Revolver. Harrison brilhou na abertura rosnante “Taxman”, bem como em sua imersão na música indiana, “Love You To”, e na urgente “I Want to Tell You”. Ringo fez uma apresentação vocal na extravagante “Yellow Submarine”, enquanto McCartney apresentou os lindos como “Here, There, and Everywhere” e “Eleanor Rigby” e o efervescente “Good Day, Sunshine”. Lennon se aventurou no território do psych-rock com “She Said, She Said” e a ainda mais experimental “Tomorrow Never Knows”. Um single não LP tinha a mesma qualidade notável do álbum, oferecendo a emocionante “Paperback Writer” (a última música nova apresentada pelos Fabs em sua turnê final em 1966) e a experimental “Rain” com fita reversa e uma das performances de bateria mais indeléveis de Ringo Starr. Os discos Sessions apresentam mais de duas dúzias de takes raros e inéditos que exploram o making of dessas famosas canções. Isso inclui a primeira tomada dos Beatles de “Tomorrow Never Knows” da sessão de 6 de abril e uma mixagem mono alternativa que foi lançada em um pequeno número de álbuns antes de ser recortada com a mixagem adequada; “Taxman” com letras alternativas e John e Paul nos vocais de fundo em falsete; a primeira versão de “Got to Get You Into My Life” bem como uma mixagem especial enfatizando os overdubs de metais; versões iniciais muito diferentes de “Yellow Submarine” e uma mistura de seus efeitos sonoros inusitados; as duas primeiras tomadas da faixa de apoio “Paperback Writer”; e duas versões de “Rain”: Take 5 (uma na velocidade real que os Beatles tocaram e a outra, uma “evolutionary mix” mais lenta usada para criar a gravação master).
Com o produtor George Martin, o grupo utilizou a magia de estúdio para dar vida às suas novas músicas – tape loops, double tracking automático, microfonação próxima, uso de varispeed e fitas reversas, entre outras técnicas que logo seriam imitadas por inúmeros outros – além de instrumentação não tradicional. Não doeu, é claro, que todas essas inovações estivessem a serviço de algumas das músicas mais fortes dos Beatles até agora, incluindo “Eleanor Rigby”, “Here, There, and Everywhere”, “And Your Bird Can Sing”. “Taxman”, “Good Day Sunshine”, “Got to Get You Into My Life” e “Tomorrow Never Knows”. O engenheiro Geoff Emerick, que contou com Revolver como seu primeiro trabalho com o grupo, observou que “mudou a maneira como todos os outros faziam discos”. No coração da campanha está a nova mixagem estéreo de Martin e Okell, criada a partir das fitas master originais de quatro faixas. O empreendimento foi possível devido aos avanços na tecnologia de desmixagem desenvolvida pela equipe de Emile de la Rey na WingNut Films de Peter Jackson (que demonstrou esse trabalho impressionante no documentário de várias partes da era Let It Be, Get Back in 2021). Além do novo mix, os formatos Super Deluxe incluem o mix mono original de 1966 proveniente das fitas master originais; 28 tomadas iniciais e alternadas; três demonstrações em casa; e um EP de quatro músicas com novas mixagens estéreo e as mixagens mono originais para o single não-LP “Paperback Writer” b/w “Rain”. Martin e Okell também criaram um novo mix surround em Dolby Atmos, mas pela primeira vez, o mix surround é apenas digital e não será incluído em um pacote físico. Cada um dos Beatles foi poderosamente apresentado no Revolver. A decisão de sair da turnê levou o grupo a perseguir ferozmente novos sons que não poderiam necessariamente ser replicados no palco naquele momento; eles fizeram seu último show tradicional em 29 de agosto de 1966, apenas algumas semanas após o lançamento do Revolver. Harrison brilhou na abertura rosnante “Taxman”, bem como em sua imersão na música indiana, “Love You To”, e na urgente “I Want to Tell You”. Ringo fez uma apresentação vocal na extravagante “Yellow Submarine”, enquanto McCartney apresentou os lindos como “Here, There, and Everywhere” e “Eleanor Rigby” e o efervescente “Good Day, Sunshine”. Lennon se aventurou no território do psych-rock com “She Said, She Said” e a ainda mais experimental “Tomorrow Never Knows”. Um single não LP tinha a mesma qualidade notável do álbum, oferecendo a emocionante “Paperback Writer” (a última música nova apresentada pelos Fabs em sua turnê final em 1966) e a experimental “Rain” com fita reversa e uma das performances de bateria mais indeléveis de Ringo Starr. Os discos Sessions apresentam mais de duas dúzias de takes raros e inéditos que exploram o making of dessas famosas canções. Isso inclui a primeira tomada dos Beatles de “Tomorrow Never Knows” da sessão de 6 de abril e uma mixagem mono alternativa que foi lançada em um pequeno número de álbuns antes de ser recortada com a mixagem adequada; “Taxman” com letras alternativas e John e Paul nos vocais de fundo em falsete; a primeira versão de “Got to Get You Into My Life” bem como uma mixagem especial enfatizando os overdubs de metais; versões iniciais muito diferentes de “Yellow Submarine” e uma mistura de seus efeitos sonoros inusitados; as duas primeiras tomadas da faixa de apoio “Paperback Writer”; e duas versões de “Rain”: Take 5 (uma na velocidade real que os Beatles tocaram e a outra, uma “evolutionary mix” mais lenta usada para criar a gravação master).